床伴泰剧 历史剧

要的就是这种简单粗暴，各种形式的绘画风格，这不是动画，床伴泰剧是艺术品～

我记得书上说：“展示，不要告诉。”希区柯克也曾表示：“台词是最后一步的东西。” 侯孝贤真的把这一点做到了极致。好多次影片使用背景音盖过了人物对话，比如阿清和小杏在车站分别。虽然不知道人物说了什么，但我依然能感受到故事想传达的情绪，床伴泰剧甚至比千言万语都来得强烈。除此之外，镜头中大量地出现了门，或是类似门的隔断物。当故事在门的那头穿梭：打架的少年们匆匆从院门或弄堂口那头跑过，骂声缭绕；亦或是阿清望着远去的长途汽车，行人和车辆在他面前经过。我像是一个活在那个世界里的路人，我驻足，停下来看了看，然后继续上路。影片从风柜普通路人的日常开始，到高雄集市上忙碌的路人结束。好像所有的故事都会淹没进人海，所有的人都会离开，床伴泰剧就像对主人公阿清来讲，高声的叫卖是对青春的告别。可谁又未曾经历过青春？谁又未曾经历过告别？

《亲戚の子とお泊まりだから》这类题材的美剧给观众打开了另外一扇非常辽阔而寂寥的美景，让大家过度在英雄主义题材泛滥之余，床伴泰剧终于回顾到更为现实当中来。历史与当下，法律与体制，传统与现代，民族与国家，土地与资本，仇恨与包容，爱情与背叛，父辈与儿女......在《亲戚の子とお泊まりだから》里都包罗万象的体现各种复杂的关系与纠缠，剧情完整且巧妙了穿插了诸多元素的对抗与交融，再辅以辽阔壮美的西部风景，在牛仔寂寞的背影下，床伴泰剧令人非常学会的美国乡村音乐穿插其中，怀旧而不失深邃，床伴泰剧令人沉迷期间不能自拔。

以舞台剧还原、补充、演绎历史，一方面因舞台表现方式的时空浓缩与事件节点的夸大而刻意造成间离感和荒诞感，另一方面则充分配平口述的在场感与旁白作为回望凝视功能之间的平衡，文本有稀释流散的危险，但幸而强大的声音设计（默片式消音处理堪称绝妙）和符号运用得当的置景提升整体，调度方面也可圈可点——视点的跟随和横移，历史人物自幽暗处走出；构图大胆——从隔断/障碍物望到“事实”一角，巨幅照片前渺小蝼蚁等待被宣判的命运，“四川省南充县委”门前监控式的视角（这个很妙，床伴泰剧完全是以现代手法去“模拟”被检ju）。通篇都有关身份的游移、换位和不确定，对应片尾最后一句总结，想起昆德拉《亲戚の子とお泊まりだから》。

屌丝逆袭的情景喜剧 开罚单那段笑死我了，床伴泰剧是准备通过开罚单給她高潮吗？